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龚贤巨幅水墨山水《千岩万壑图》全卷高清图片在线欣赏


《千岩万壑图》,纸本,水墨,纵:27.8厘米,横:980厘米,现藏于南京博物馆。

 

龚贤巨幅水墨山水《千岩万壑图》全卷高清图片在线欣赏


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《千岩万壑图》画重山复嶂,平林大江,水村舟桥,洋洋洒洒,连绵无尽。

 

《千岩万壑图》是一幅将近10米的长卷,场景辽阔壮观:山峦起伏,群峰耸峙,悬崖飞瀑,江渚浩荡,丛树茂密,云雾飘渺,有村舍楼阁,隐现其间,渔舟水亭,静依水面,但仍然是倪瓒式的空无一人,画面洋溢着一种静寂、萧索,清谧、幽雅的氛围。虽说山石圆匀,山头似现“矾头”,应是南方的山水,由密点及短线融浑而成的短“披麻皴”,犹具“董巨”遗韵,但是山石浓厚挺实的勾线,密集的“点皴”及“短线皴”的反复皴、擦,由淡墨多次烘染、“积墨”而成的黝黑苍厚的墨色,其气势直追宋初范宽的《溪山行旅图》,令人震撼。这与元以来文人绘画所追求的淡雅、简疏、率意、空灵相异趣,形成了极具龚贤个人风格的画风。其晚年的《溪山无尽图》笔墨更现苍莽凝重。

 

这种画风,似乎颇受近代画家的青睐。画家黄宾虹、李可染等都自谓从中受益。而且这种画风,也极能为大众所接受,雅俗共赏。这主要是因为金陵画家从北宋画家那里领悟了“写真”的重要。龚贤画山石的反复皴擦、烘染,留白以示受光,墨色浓淡以示明暗,使山石极富立体感、真实感。这幅《千岩万壑图》2003年曾远赴美国纽约展出,美国的观众十分惊讶其笔墨与西洋画的素描异曲而同工。其实,我国远在一千年前的董源、巨然,已开始使用勾、皴的线条及烘染墨色的深、淡以示山石的结构及受光的明暗转折。


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