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卫贤《高士图》高清图片赏析

卫贤高士图,绢本,设色,纵:134.5cm,横:52.5cm。

 

卫贤《高士图》高清图片赏析(1)


整幅画的构图严密,勾线劲挺,屋舍以界画法刻画准确、精细,山石及树木的皴笔密集,近树精心勾画,远树则勾、点结合,重在以墨色由淡至深层层烘染,显得质感凝重。尤其是石凹处的浓墨干点,则为前所未有的独创。水流的勾线柔和顺畅,绵密有序,恰如微波皱起。图中人物与山水似乎平分秋色,这与此前唐代的以人物为主、此后北宋的以山水为主相比较,清楚地体现出典型的五代时期绘画的承上启下特征。

 

图上无名款,卷前有宋徽宗赵佶手书《卫贤高士图》,虽为立幅,但在北宋被装裱成手卷,而且是规整的内府“宣和装”,却也颇为奇特。另据《宣和画谱》所记,此图又名《梁伯鸾图》。当时内府一共收进卫贤的《高士图》六幅,分别绘黔娄、楚狂、老莱子、王仲孺、于陵子和梁伯鸾六高士,今天只剩下了《梁伯鸾图》一幅。视其画幅大小,在当时可能是用作六曲屏风。

 

下一页为局部高清图


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卫贤《高士图》高清图片赏析(2)

此图装裱形式奇特,立幅裱成手卷,卷首有北宋徽宗赵佶瘦金书标题“卫贤高士图” 5字,曾入宣和内府收藏;本幅有清高宗乾隆帝弘历书“神”字并题记一段,并经清内府收藏。《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《庚子销夏记》、《墨缘汇观》、《诸家藏画簿》、《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》等书著录,现藏故宫博物院。

 

可惜的是乾隆“涂鸦”式的长题和乱盖的印章,生生地堵住了画幅右上方卫贤惨淡经营留出的山水气脉,让读画者也会产生心堵之感。好在卫贤高超的绘画技巧,营造出的山水氛围、人文气息,更为吸引读画者的目光,让观者随其画笔走进那超凡脱俗的境界,忘却乾隆“涂鸦”带来的不快。


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编辑 admin
发布于2015/11/17